Считаем, сколько стоят клипы в Татарстане
В конце ноября в музее искусств в Уфе ZAMAN MUSEUM открывается выставка «Глазами Мухи» об уфимской анимационной студии «Муха». Сначала местные художники стали пионерами «взрослых» комиксов в России. А потом занялись мультфильмами и компьютерной графикой, в частности клипами звезд российской, татарской, башкирской эстрады. Времена, когда на клипы тратят деньги, постепенно уходят. Длинные ролики «зумерам» трудно досматривать, а средства лучше вкладывать в короткий формат для социальных сетей.
От «зеленки» к полнометражкам
Первые татарские клипы — название условное: обыкновенно это нарезки из телефильмов, где звезды поют в студии казанского телевидения или на прогулках по городу или в лесу. К примеру, таким образом построен фильм «Поет Ильгам Шакиров», где певец снимается на пароходе, в поезде, в автомобиле.
Клипы с современной точки зрения появляются в конце 90-х, первой в этом стала Хания Фархи, которая, к примеру, сняла видео на песню «Әлдермешкә кайтам әле». В то же время снят один из знаковых клипов Салавата Фатхутдинова «Туган көн» с его поездкой к некой женщине после концерта и дорожными приключениями.
В это время важной видеоплощадкой для татарских артистов становится студия «Муха». Это ее компьютерную графику зритель видит в «Туган көн». С другой стороны, например, в портфолио студии — хиты «Ненавижу» Глюк’oZы и «Научи любить» группы Reflex. Редкий известный татарский клип тогда обходился без «зеленки», на которой потом рисовали новый фон.
Татарские клипы давно стали предметом для шуток: мол, в них обязательно должна быть деревня, березки, родители. Впрочем, это лишь работа на среднестатического зрителя концертов в формате 35+. В конце нулевых еще можно было снять клип за 30 000 рублей, который крутили бы на телеканалах (хорошая зарплата в то время — 10—12 тысяч). Цены растут, но качество в целом меняется не пропорционально.
От нуля до бесконечности
На этом фоне резко выделяются клипы с нестандартным сюжетом, подходом, идеей, на которые порой вовсе не нужны бюджеты. К примеру, новый клип атнинского рэпера slm29k «IP» был снят режиссером Айдаром Гайнуллой с минимальным бюджетом — деньги ушли на аренду объектива. Обстановка атнинского базара, актеры — все на энтузиазме. Идея, основанная на фильме «В отрыв!», — бесценна.
С другой стороны, однажды Гайнулла снимал клип для казанской группы «Моя подавленная агрессия», который внезапно оброс финансовыми издержками. Может, потому что в «эдалт кидз» в кадре бродят герои в костюмах рыцарей.
— Я предложил им сделать все «по фану», без денег. А они решили заложить бюджет, который в итоге вырос до 250 тысяч рублей, при этом художник-постановщик, режиссер, продюсер денег не заработали, деньги ушли на такие вещи, как аренда костюмов, света, а также работа техников была оплачена.
Даже начинающий оператор может претендовать за смену на сумму в 15—20 тысяч, отмечает режиссер. Многие профессионалы могут работать и бесплатно, но это означает, что работа по компьютерной графике будет сделана не за неделю, а, например, за два года, в свободное от основной занятости время.
Бюджеты — в «посевы»
Певец Ильгиз Мухутдинов говорит, что клип «Мин Казанга кайтам» обошелся ему примерно в 600 тысяч рублей.
— Подготовка к клипу шла долго, потому что нужно было собрать все по финансам, по идеям, — говорит Мухутдинов. — При этом в клипе ничего особенно сложного и нет — три дня работы, съемки несколькими камерами. Пришлось собрать немало бумажек, чтобы снимать в определенных местах, на улице. Для меня этот клип дороговат. Но понятно, что и работы сделано немало, все-таки люди работали по 10—12 часов.
Мухутдинов говорит, что продолжает следить за происходящим на эстраде и через клипы: «Может, появится какой-то новый голос, новое звучание, новые дуэты в будущем».
— Сейчас, когда начинаешь снимать серьезный клип, сразу понимаешь, что это требует больших вложений. Это происходит в русской, европейской эстраде. Поэтому обычно берут одну-две локации, придумывают небольшой сюжет и снимают вокруг него. Иначе слишком дорого. А если, как в концерте Канье Уэста, с колоссальной зрелищностью, то и расходы огромные, — добавляет певец.
Иногда татарстанские клипмейкеры выходят за рамки привычного, сочетая традиции и инновации. К примеру, команда Марселя Махмутова сделала видео «Бер гомер арасы» Ришата Тухватуллина, вдохновленное первой встречей четы Шаймиевых. Был у них целый короткометражный фильм «Завклуб» Рафиса Калимуллина, в котором только в конце звучит песня, а одну из ролей исполняет Рузиль Минекаев. Также эта команда делала длинный сюжетный клип «Исерек сөемнән» Марата Яруллина и Данира Сабирова.
— Думаю, бюджет «Завклуба» был точно больше одного миллиона, — говорит его сценарист Альберт Шакиров. — Все-таки длительные съемки, приглашенная звезда. А, например, «Корпоратив», думаю, обошелся где-то в 300 тысяч. Дело еще в том, что у звездного артиста многие готовы поработать и бесплатно. В целом, думаю, можно снять сейчас клип за 150—200 тысяч рублей, с одним оператором. А если суммы выше — не так много артистов могут себе это позволить.
Так что тенденция идет к тому, чтобы снимать короткие ролики для социальных сетей, говорит Шакиров:
— Выхлопа от этого будет больше. Буквально вчера мне звонили: «Работали с вами над клипом, сколько берете за сценарий сниппета, идеи ведь у вас нестандартные?» То есть можно на деньги клипа снять десять сниппетов, условно говоря. Или другой пример: клип «Мент на меня газует» Нурминского. Идею, что в финале каждого ролика действие будет обрываться на самом интересном месте, придумал оператор Фанзиль Гарафутдинов. Снимали мы его за копейки, в частности, там бесплатно играли студенты из Елабуги. Зато много было потом потрачено на «посев».
— Конечно, бывает эффективнее сделать серию сниппетов, чем один клип, — парирует режиссер Тимур Исмаев, на счету которого, например, клип «Татар кызы» Ильгиза Шайхразиева и группы «Оммаж». — Но спустя какое-то время артисты понимают, что с точки зрения имиджа выгоднее делать полноценное высказывание. В этом плане, конечно, лучше, чтобы на клипы деньги давали меценаты. Или государство.