150 лет назад вышел роман американского писателя Марка Твена «Приключения Тома Сойера»
Американский писатель Марк Твен, 1895—1896 гг. Скриншот с сайта Britannica
Впрочем, Твен перенес в книгу не только пейзажи, но и собственное детство. Будущий писатель рос болезненным ребенком. Мать часто прощала ему шалости, а он постоянно проверял границы дозволенного. Спустя годы многие из этих воспоминаний перекочевали в его книги, включая «Приключения Тома Сойера».
Сам Том тоже оказался не одним человеком, а сразу несколькими. В предисловии к роману на английском языке Твен указал, что большинство приключений в книге действительно происходили, а сам герой представляет собой не портрет одного мальчика, а сочетание черт нескольких реальных человек. Писатель уточнял, что взял за основу самого себя и своих школьных товарищей Джона Бриггса и Уилла Боуэна.
В одной сцене Том прогуливает школу, в другой ищет клад, в третьей мечтает стать пиратом. Такие игры действительно занимали мальчишек в Ганнибале. Клеменс и его друзья изображали Робин Гуда, пиратов и героев приключенческих романов, которые тогда читала вся Америка. Дети в книге убегали на остров и объявляли себя пиратами. В реальности Клеменс вместе с друзьями часто исследовал острова на Миссисипи. В основе сцены, когда Том и Бекки теряются в пещере, лежит настоящая пещера к югу от Ганнибала, которую будущий писатель хорошо знал с детства.
При этом мир романа получился заметно светлее реального Ганнибала. В детстве Клеменс часто сталкивался со смертями и бедностью. Он потерял сестру и брата, рано лишился отца, видел последствия насилия и несчастных случаев на реке. В «Томе Сойере» многие из этих тревожных впечатлений остались за кадром, хотя отдельные их следы можно заметить в истории об убийстве на кладбище и в фигуре индейца Джо.
Марк Твен у своего дома в городе Ганнибал, 1902 год. Скриншот с сайта Википедия
Даже имя главного героя имеет вполне реальную историю. В июне 1863 года Марк Твен познакомился в Сан-Франциско с местным пожарным Томом Сойером. Тот уже считался знаменитостью, после того как помог спасти 90 пассажиров во время кораблекрушения. Писатель подружился с ним. Они часто встречались во время трехлетнего пребывания Твена в городе. Роберт Грейсмит в книге «Приключения реального Томми» пишет, что пожарный рассказывал писателю истории о собственных проделках, а тот внимательно слушал и иногда делал записи. По его словам, однажды Клеменс предупредил:
— Когда-нибудь я помещу тебя между обложками книги.
Исследователи до сих пор спорят, насколько сильно этот человек повлиял на образ героя. Сам Твен в разные годы рассказывал разные версии. Сначала он говорил о нескольких прототипах, затем утверждал, что придумал персонажа целиком самостоятельно. Скорее всего, обе версии имеют право на существование. Имя Том Сойер писатель действительно мог взять у своего знакомого пожарного. Но самого героя он собрал из собственного детства, друзей, воспоминаний о Ганнибале и десятков наблюдений, которые копил много лет.
Темная сторона мальчишеских приключений
Кажется, что Том Сойер живет в мире, где любую неприятность можно превратить в приключение. Он прогуливает школу, дерется с мальчишками, тайком купается в реке, влюбляется, убегает из дома и постоянно испытывает терпение тети Полли. Но чем дальше развивается сюжет, тем заметнее становится: Марк Твен написал не просто веселую книгу о проделках подростков. За историей о мальчишеских играх скрывается рассказ о страхе, насилии, смерти и общественных нормах, с которыми детям рано или поздно приходится столкнуться.
В начале романа взрослые почти не контролируют происходящее. Том постоянно ускользает из-под надзора и воспринимает жизнь как бесконечную игру. Он примеряет на себя роли пиратов, разбойников и героев любимых книг. Вместе с друзьями мальчик создает собственный мир со своими законами. Когда Том, Гек Финн и Джо Харпер сбегают на остров Джексона и объявляют себя пиратами, они фактически отказываются от мира взрослых и его обязанностей. Марк Твен показывает детство как пространство свободы, где воображение важнее правил.
Такой герой напрямую связан с традицией плутовского романа. Том постоянно нарушает установленные нормы, выкручивается из неприятностей и превращает наказания в победы. Он действует не силой, а находчивостью. Даже в воскресной школе он обменивает собранные безделушки на призовые билеты и получает Библию, хотя знает Священное Писание хуже большинства учеников. Том не борется с системой открыто. Он учится использовать ее правила в своих интересах.
Издание 2026 года, издательство «Махаон». Реальное время / realnoevremya.ru
Но однажды игра заканчивается. Ночью на кладбище Том и Гек становятся свидетелями убийства доктора Робинсона. Индеец Джо убивает врача и перекладывает вину на Мэфа Поттера, а мальчики дают клятву молчать, боясь за собственную жизнь. После этой сцены тон романа заметно меняется. На место безобидных шалостей приходят тревога и постоянное ожидание опасности. Индеец Джо — главный источник этой опасности. Он появляется снова и снова, каждый раз напоминая героям о том, что взрослый мир устроен иначе, чем детские игры. Его образ связывает между собой сразу несколько сюжетных линий: убийство, поиски сокровищ, попытку нападения на вдову Дуглас и финал в пещере. Благодаря ему роман постоянно балансирует между комедией и триллером. Сразу после смешной сцены может последовать смертельная угроза, а за приключением неожиданно скрывается риск погибнуть.
Особенно ярко это проявляется в эпизоде с пещерой. Том и Бекки потерялись в лабиринте подземных ходов, несколько дней не могли найти выход, страдали от голода и жажды. Во время поисков дороги Том неожиданно заметил индейца Джо среди тоннелей. После спасения героев жители города закрыли вход железной дверью. Позже Том понял, что индеец Джо остался внутри. Когда люди вернулись в пещеру, они нашли его мертвым возле закрытого выхода.
Роман почти не говорит о рабстве, хотя действие происходит в обществе, где рабский труд играл важную роль. В книге есть расовые стереотипы эпохи, а образ индейца Джо позже стал предметом критики из-за карикатурного изображения коренных народов Америки. Идеальный мир детства существует рядом с социальными противоречиями, которые роман показывает лишь частично.
«Эффект Тома Сойера»
Наверное, ни один эпизод книги не стал таким знаменитым, как история с покраской забора. Многие люди знают ее, даже если никогда не читали роман. Все начинается с наказания: тетя Полли заставляет Тома побелить длинный высокий забор. Для мальчика это означало потерянную субботу и огромный объем работы. Том быстро меняет ситуацию в свою пользу. Когда мимо проходит Бен Роджерс, он делает вид, будто побелка забора — редкая привилегия:
— Белить? А почему нет? Небось не каждый день нашему брату случается приводить в порядок забор.
В результате Бен не только соглашается работать вместо него, но и отдает за это собственные вещи. Вскоре к забору выстраивается очередь из желающих повторить его успех. К концу работы Том получает целую коллекцию детских сокровищ, практически ничего не сделав сам. Именно поэтому сцену часто называют первым уроком маркетинга. Том создает искусственный дефицит и убеждает окружающих, что обычная работа представляет собой особую ценность. В бизнес-литературе этот прием даже получил название «эффект Тома Сойера». Маркетологи используют его для объяснения того, как ожидания и способ подачи информации влияют на восприятие ценности товара или услуги.
скриншот с сайта e.tspor
Но знаменитый забор далеко не главное наследие романа. Не менее важным оказался дуэт Тома Сойера и Гека Финна. Именно эта пара стала одной из самых известных в американской литературе. На первый взгляд мальчики похожи. Оба не любят дисциплину и постоянно ищут приключения. Однако характеры у них разные. Том строит свою жизнь по образцу приключенческих книг. Он романтик, фантазер и режиссер почти всех совместных затей. Гек действует иначе. Он плохо образован, верит в суеверия, живет вне привычных социальных рамок, но отлично понимает людей и здраво оценивает ситуацию. Если Том придумывает легенду, то Гек проверяет, можно ли воплотить ее в жизнь.
Том привносит в дружбу мальчиков воображение, а Гек — практический опыт. Остальные ребята восхищаются свободой Гека, который не ходит в школу и живет без постоянного надзора взрослых. При этом сам Гек часто следует за Томом, потому что тот умеет превращать обычную жизнь в приключение.
Со временем именно Гек вышел на первый план в творчестве Твена. Сразу после публикации «Приключений Тома Сойера» писатель начал работу над новой книгой, которую сначала называл «Автобиографией Гека Финна». В результате появился роман «Приключения Гекльберри Финна», опубликованный в 1884—1885 годах. Новая книга сохранила знакомых героев, но изменила масштаб разговора. Если «Том Сойер» строится вокруг детских приключений, то «Гекльберри Финн» обращается к проблемам рабства и расизма. Многие критики считают именно этот роман главным произведением Марка Твена. Эрнест Хемингуэй даже писал в «Зеленых холмах Африки»:
— Вся современная американская литература вышла из одной книги Марка Твена — «Гекльберри Финна».
Долгая жизнь Тома Сойера
Когда Твен завершил рукопись «Приключений Тома Сойера», он уже считался известным американским писателем. В ноябре 1875 года Твен передал рукопись издателю Элише Блиссу, а тот отправил ее художнику для подготовки иллюстраций. Только вот первым роман увидели не американские читатели. В июне 1876 года лондонское издательство Chatto & Windus выпустило книгу в Великобритании без рисунков. Твен рассчитывал таким образом укрепить свои права на произведение в британском издательском пространстве и затруднить работу пиратским издателям.
Расчет оказался лишь частично успешным. Почти сразу после публикации появились нелегальные перепечатки в Канаде и Германии. Особенно серьезной проблемой стала Канада. В XIX веке международная система авторского права еще не работала в современном виде, поэтому издатели нередко выпускали чужие книги без разрешения авторов. Канадские компании печатали произведения Твена и продавали их не только внутри страны, но и в Соединенных Штатах. Сам писатель позже оценивал потери только от одного канадского пиратского издания «Тома Сойера» в 10 тыс. долларов — огромную по тем временам сумму. Именно борьба с пиратами позже заставила его специально приехать в Канаду для регистрации авторских прав на новые книги.
Том Сойер, иллюстрация Трумэна В. Уильямса. Скриншот с сайта Википедия
В декабре 1876 года American Publishing Company выпустила первое иллюстрированное американское издание романа. Рисунки создал Трумэн В. Уильямс — художник, которого считают главным иллюстратором произведений Марка Твена. Он первым показал читателям, как выглядят Том Сойер и Гекльберри Финн. Многие последующие художники и режиссеры опирались на созданные им визуальные образы. Уильямс не всегда точно следовал тексту, однако его рисунки хорошо передавали настроение книги и помогли сделать героев узнаваемыми далеко за пределами литературных страниц.
Уже в 1917 году вышла американская немая экранизация режиссера Уильяма Десмонда Тейлора. В 1930 году появился новый американский фильм с Джеки Куганом в главной роли. В 1960-м британская телекомпания BBC выпустила многосерийную телевизионную версию романа. В XXI веке интерес к книге не исчез: в 2014 году вышел фильм «Том Сойер и Гекльберри Финн», объединивший сюжеты двух знаменитых романов Твена. Каждая эпоха создавала собственного Тома, но неизменным оставалось главное — мальчик, который ищет приключений и постоянно проверяет границы дозволенного.
Особое место роман занял в СССР. Он вошел в круг обязательного детского чтения и сохранил эту позицию на многие десятилетия. В 1936 году появился советский фильм «Том Сойер», а в 1981-м зрители увидели многосерийную картину «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» с Федором Стуковым в главной роли. Популярность романа оказалась настолько высокой, что в 1983 году Юрий Андропов, отвечая на письмо американской школьницы Саманты Смит, сравнил ее с Бекки Тэтчер и отметил известность книги в Советском Союзе.
Со временем литературный мир романа превратился и в туристическое пространство. Центром этого мира стал город Ганнибал. Дом семьи Клеменсов едва не снесли после смерти писателя, однако в 1911 году его выкупили, восстановили и превратили в музей. С 1912 года сюда приезжают посетители со всего мира. Комплекс постепенно вырос до нескольких музейных зданий, связанных с героями романа. Рядом появился знаменитый белый забор Тома Сойера, дом Бекки Тэтчер и дом Гекльберри Финна. Каждый год Ганнибал принимает около полумиллиона туристов.
Кадр из фильма «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» (1981). кадр из фильма «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна»
Не меньшую известность получила и пещера, ставшая прообразом пещеры Мак-Дугала из романа. Сегодня она носит название «Пещера Марка Твена». Еще ребенком Сэмюэл Клеменс исследовал ее запутанные коридоры. Именно здесь Том и Бекки заблудились и встретили индейца Джо. Твен писал:
— Пещера Мак-Дугала представляла собою запутанный лабиринт извилистых, то и дело пересекающихся подземных коридоров, которым, казалось, нет конца.
После выхода романа поток туристов оказался настолько большим, что уже в 1886 году владельцы начали проводить регулярные экскурсии. В 2019 году исследователи обнаружили на стене пещеры подлинную надпись Clemens, которую Твен оставил еще в юности.
Ганнибал продолжает строить вокруг романа целую культурную индустрию. С 1956 года здесь проводят Национальные дни Тома Сойера. Участники соревнуются в прыжках через лягушек, красят заборы и выбирают лучших двойников Тома и Бекки.
Екатерина Петрова — литературная обозревательница интернет-газеты «Реальное время», ведущая телеграм-канала «Булочки с маком».